O la fantabulosa emancipación de Harley Quinn. DC-Warner lo tenían todo a su favor para ofrecernos algo decente después de Joker, y hacernos olvidar los desastres de Aquaman y Shazam… Y nos escupen esto a la cara. Producción oportunista, imbuido de falso espíritu me too, la adaptación se pasa por el forro el material original,
Intriga histórica de carácter detectivesco y jurídico, la última película del gran Román Polansky se ha interpretado como un ajuste de cuentas con su situación personal. El supuesto prófugo, condenado y exiliado de suelo estadounidense, aún ganando un Oscar por El Pianista en 2002, recogiendo el premio Harrison Ford en su nombre. Lo cierto es
Kristen Stewart, especialista en bodrios (Crepúsculo, Los Ángeles de Charlie), protagoniza este desaguisado, que bebe de todas las fuentes imaginables. Un servidor acude al cine llevado por la nostalgia, pensando que se va a encontrar con algo parecido a Abbys, o a Leviathan, por el enfoque. Pero el desastre se queda por debajo de Profundidad
Fabula costera macabra, la última película de Robert Eggers (La bruja) recoge la atmósfera malsana, entre el onirismo pesadillesco y la tensión in crescendo, de su anterior film. Eggers, como Yorgo Lathimos (Langosta, El sacrificio del ciervo sagrado) no nos ofrece cine acomodaticio. Retuerce el lenguaje del cine de terror y desnuda a sus personajes
Experiencia cinematográfica de primer orden, 1917 representa el regreso de Sam Mendes al género bélico, después de la infravalorada Jarhead. Tras dos incursiones en la saga Bond ( Skyfall, Spectre) el director británico nos sitúa en las trincheras de la primera guerra mundial , en donde a dos jóvenes cabos se les encomienda una misión,
Soberbio drama del maestro Clint Eastwood, que nos vuelve a narrar una historia verídica de su país, en la línea de las muy estimulantes y poco consideradas Sully, El Francotirador o, en menor medida, El tren a París. Esta vez, el héroe americano en un paria, enfrentado al sistema y a la presión mediática, juzgado
Sentimientos encontrados con esta entrega Frankenstein. Un pastiche de dimes y diretes, ahora pongo y ahora quito, donde dije digo diego, y así. Ésta película lo cuenta todo y no dice nada. Durante su proyección, uno siente ira, asombro, decepción, nostalgia, impotencia. Un cúmulo de sensaciones producto del visionado de un producto indeciso que no
Western ibérico con resonancias de Peckinpah y Leone, este magnífico film supone el regreso de Benito Zambrano tras un silencio cinematográfico de ocho años; concretamente desde La Voz Dormida. El autor de filmes de culto como Solas o Habana Blues, nos entrega esta vez una road movie ambientada en parajes agrestes de la España de
Roland Emmerich vuelve por sus fueros histórico- belicistas casi veinte años después de El Patriota. Esta vez se centra en el ataque-represalia de 1942, tras el bombardeo japonés el año anterior, de Pearl Harbour, ya entretenidamente contada en la reivindicable La batalla de Midway (1976). Tenemos pues, todo lo que amamos y detestamos de su
Una delicia audiovisual de principio a fin, el último film de Scorcese ratifica la buena cosecha en este segundo semestre. Mas deudor quizá, de Coppola (El padrino) y de Leone (Erase una vez en América), la odisea de Frank Sheeran (un felizmente recuperado Robert De Niro), veterano de guerra y camionero, que pasa a guardarle
